劉雅麗　得獎知驚

九五年可以說是劉雅麗的「幸運年」，在音樂頒獎禮及電影金像獎都拿到「最佳新人」獎項。「得獎固然很開心，但隨之而來的卻是一股壓力；我開始驚，驚別人說我做得不好，驚別人說：『劉雅麗除了演《我和春天有個約會》之外，其他戲都不好看。』」

「其實在頒獎禮之前我也沒有甚麼壓力。與劉青雲拍戲時，他問我驚不驚，我說：『一點也不驚。』他卻提醒我：你現在尚可說不驚，到時坐在頒獎禮上看你有沒有那麼『口響』。

「許多朋友在賽前都問我有沒有信心，我說『五五波啦！』我也知自己是有些機會的；最後司儀宣布我得獎，我感到很舒服，因為明知之後的最佳女主角無可能是我，所以沒有期望，但得到提名，我已感到可以像得獎般興奮。」

舞台劇與電影各有獨特的表現手法：舞台劇一氣呵成，觀眾給予最直接的反應；電影則分鏡拍攝，手法亦較細膩；兩者對演員都有不同的要求。

「對我來說，姚小蝶這個角色在電影中比舞台劇更容易演繹；她不像蓮茜般，行動、舉止都是誇張式的，在舞台上便較易發揮。我的角色比較靜態，很講究內的感情，是很細微的東西；電影的鏡頭特寫中，些少面部表情已能感動觀眾，但在舞台上要令坐在最後一排的人也能看到我的感受，在聲線及身體語言表現上都需要很高的技巧。

「幸好這部電影的拍法是直落一段段戲去拍，好像打架的戲怎可以分鏡拍呢？所以雖然我們首次拍電影，但仍能適應去連貫演出時的情緒。」

你認為《我和春天有個約會》的電影版有沒有成功之處？

「首先，戲中以夜總會後台為背景可以引起觀眾的好奇心，你也想知香港小姐或頒獎禮後台發生過甚麼事?？加上戲本身講四個女子的友情，她們情如姊妹且感情經過多年都可以不變，杜國威寫出來不太煽情，而是很生活化，像戲中提到『世情變，人情在』，好像圍繞你與我身邊的日常瑣事，觀眾會感到親切。

「現代人在追求錢的當兒已感到這份情懷漸漸失落，不敢去相信有『情』的存在，這部戲卻勾起他們很多回憶；再加上歌曲很動聽，我唱得好（一笑），聽說很多觀眾都為聽歌而入戲院呢！」

古天農與高志森兩位執導的手法有甚麼不同？

「古天農給演員很大的空間，可以容許演員加自己的意見，也很多時都會考慮和接受，所以《我和春天有個約會》舞台版演員亦有參與創作，有時會因應觀眾的反應而改動。

「高志森在導演電影方面很有經驗，而且果斷，判斷能力很高，節奏感掌握得比古天農還要好，捉得很緊湊，將不適用的枝節刪去，保留了重點。

「古天農與高志森有時意見不一，但一切會以古天農為依歸，大家有了妥協及默契。」

劉雅麗並非自少便決心演戲，她覺得要哭要笑很是辛苦，而且自覺並不懂得做戲，最大的興趣卻是唱歌。

「我沒有發歌星夢，因為媽媽是位歌星，她告訴我唱歌很辛苦，我有很多阿姨都這樣說：小鳳姐常勸我不要做歌星，要讀多點書，畢竟好像自己般幸運的人不多。

「中學畢業之後，我覺得完成了一個階段，便去報考新秀歌唱比賽及演藝學院戲劇系，考演藝學院時，覺得那間學院很靚，進出的人也很有藝術氣質；但自己對戲劇卻一無所知，《雷雨》及莎士比亞的劇我也不懂，原以為自己一定不被取錄，因為千人之中才取錄二十人；幸運地給我連過三關，成為第三屆戲劇系學生。」

四年演藝學院及香港話劇團生涯為劉雅麗打好了演戲基礎，除了舞台劇，她也跳上了大銀幕，演出非舞台劇改編的電影，首部為大導演李瀚祥的《情人的情人》。

「當時我還在泰國拍美國電視劇少年版《奪寶奇兵》，回港時高志森告訴我李瀚祥想找我拍戲！實在是很大的驚喜。但對我亦是一個很大的矛盾，因為我要決定是否離開香港話劇團，我與他們是有合約的，最後問了杜國威、鍾景輝及高志森的意見，他們都鼓勵我拍電影。

「首次與李導演合作我非常緊張，第一天開工發現他對演員的要求很高，有自己的風格，每一個微小的表情都兼顧到；起初很不習慣，因舞台劇表情誇張些，發揮空間也大些，拍電影卻很細緻；後來慢慢適應了，便好多了。」

《情人的情人》後有《伴我同行》、《海根》、《人間有情》、《告別有情天》及《孖寶奇緣》，發展都可謂非常不錯。你得了獎後是不是片約紛至？

「不是呀！這個星期沒有人找過我拍電影！但我也沒有太大的期望，還未感到新人獎帶給我甚麼影響呢！」

際遇往往出乎人的意料之外，正如劉雅麗說：「娛樂圈很多時都靠運氣，有才華亦要有運氣才成。我覺得自己起得很快，沒有經歷太多風浪；但要維持亦是很困難的事。